Requiem per un poeta (capitolo 10)

Post mortem

E' giusto affermare che nell'ambito delle realtà compiute la morte è la più definita.

Tutto quello che accade dopo non dipende più dalla volontà di chi muore, a cui è impedito il fare o disfare per  impostare ipotesi diverse e riscrivere la propria storia, così come è invece nelle possibilità dei vivi.

E la veridicità di questa affermazione è nella storia di questi due uomini, Jacopo Imperiale ed Oliviero Piscopo, i cui destini mai si sono incrociati e chissà, se ciò fosse avvenuto, neppure forse si sarebbero troppo piaciuti, tanto diversi i loro vissuti, tanto diversi i loro contesti.

Ma è pur vero che Jacopo Imperiale, poeta di fama mondiale, non ha più alcuna possibilità di replica alla leggenda che gli stanno cucendo addosso, e l'onorabilità della sua memoria dipende unicamente dalla magnanimità dei fautori di gossip e di business.

Ad Oliviero Piscopo, invece, son pervenuti molti vantaggi, che superato il momento umanissimo dell'angoscia, quando l'abbiamo visto piangere come un bambino impaurito, ora, invece, saggiamente guidato dall'avvocatessa che ha preso in mano il suo destino, è ben deciso a perseguire quella nuova e inaspettata opportunità, di riscrivere la sua storia.

Non tutti i mali, alla fine, vengono per nuocere.

La detenzione lo aveva disintossicato di tutti gli eccessi di cui fino ad allora si era nutrito, restituendogli un'anima meno malandrina e più consapevole.

Più diligente, sarebbe giusto dire, che l'avvocatessa, diavolo d'una donna, egregiamente adempiva alle funzioni di regista, sceneggiatrice e fautrice di effetti speciali, ma non avrebbe tollerato, dal momento che in gioco c'era il suo prestigio professionale, né svisate personali né battute fuori copione, e su questo era stata perentoria.

Non tutti i mali, alla fine, vengono per nuocere.

Sarebbe questa la morale più ovvia, quella che invia al lieto fine, quella che ci libera dall'ansia di una possibile ingiustizia compiuta ai danni di un innocente, sia pur scapestrato, perché sappiamo, da subito, che non è stato Oliviero Piscopo ad uccidere Jacopo Imperiale, nonostante ci siano diversi e pesanti  elementi a suo carico, come le sue impronte digitali sul manico del coltello, le tracce di saliva, e la sua sciarpa intrisa di sangue.

Ma nessun movente. 

Il commissario Sangemini aveva pazientemente, ma invano, cercato in tutto quel tempo un raccordo, una connessione sia pur remota tra i due.

Ma scandagliando la vita del gigolò aveva trovato solo fallimenti, astuzie maldestre e piccole meschinità, spesso anche inconsapevoli, e questo la diceva lunga sul carattere dell'uomo.

Fosse per lui lo avrebbe già pienamente scagionato, relegandolo dietro il sipario di quel palcoscenico troppo grande per un attore così piccolo.

L'avvocatessa, intanto, attraverso i media aveva iniziato la sua arringa difensiva che consisteva in una apparentemente pacata, quanto ferocemente sarcastica, lista d'obiezioni ed interrogativi, a cui era stato chiamato a rispondere, in primis, il commissario Sangemini che, a onor del vero, non aveva argomentazioni valide da contrapporre alla logica ineccepibile delle sue tesi difensive ma, anzi, pienamente concordava con lei anche se per etica professionale non si sarebbe mai pronunciato in un giudizio personale.

 "La Zattera Del Poeta", la casa editrice di Jacopo Imperiale, navigava in acque opulente e tranquillissime, sospinta dolcemente da un vento di bonaccia, ed era già alla seconda ristampa dell'ultima antologia del poeta, proprio quella che la critica aveva stroncato, ma che aveva acquisito, dopo la morte violenta dell'autore, valore di testamento intellettuale, cosicché gli stessi che lo avevano declassato a libercolo, ora s'affannavano a riesumarlo come capolavoro. Una felice intuizione sperimentale di una poetica innovativa, leggera e giocosa, solo all'apparenza elementare.

Non tutti i mali, alla fine, vengono per nuocere.

L'uomo era morto.

Il poeta, invece, miracolosamente resuscitato.